I 1987 skabte Lars Nørgård en serie af malerier med titlen Blinde ører, hvori abstraktionen rigtig fik lov til at folde sig ud. Værkerne stak i mange forskellige retninger, og Blinde ører no. 7 var det mest vilde og ekspressive i serien. Maleriet er kaotisk i sin struktur; så snart man ...
Læs mere
Lars Nørgård værk Uden titel er fra 1988. I forbindelse med skabelsesprocessen har Lars Nørgård gjort brug af teknikken olie på lærred, en velkendt maleteknik for kunstneren. Baggrunden er abstrakt, hvor han har støbt de semistruktureret motiver ind i billedet. Motiverne i maleriet er ...
Læs mere
Tyren, englen, benet og øret er motiver, der kan findes i Lars Nørgårds værker fra perioden i slutningen af 1980’erne, hvor værket Vamos a ver/Lad os nu se så dagens lys. Sammen med badekarret, paraplyen, spillekortet, hesten, stolen, en krukke, et reb og et løsrevet hoved er de blandt de ...
Læs mere
I det store maleri Uden titel fra 1989 arbejder Lars Nørgård med en vekselvirkning mellem de abstrakte og figurative elementer i værket. En yderst velkendt maleteknik for kunstneren, som han igennem hele sit virke har vekslet imellem. I maleriet Uden titel har Lars Nørgård gjort brug ...
Læs mere
I 1990 præsenterede Lars Nørgård en udstilling på Horsens Kunstmuseum under titlen Lars Nørgård – maleri og tegning. Han havde tidligere udstillet på museet i 1986 sammen med Michael Kvium. Lars Nørgård – maleri og tegning var et nedslag i nogle aktuelle kunstneriske ...
Læs mere
I 1990’erne skabte Lars Nørgård flere store tegninger, hvoraf Sukker, Det gyldne snit og Ben er tre repræsentative eksempler. I Lars Nørgårds udforskning af tegningen som medie har der altid været en klar streg og tydelig figuration til stede, samtidig med at humoren og underfundigheden ...
Læs mere
I Æseløre er abstraktionen total. Den figuration, som Lars Nørgård tidligere havde arbejdet med, er forsvundet til fordel for de mange lag af maling og vilde penselstrøg. Lars Nørgård beskæftiger sig her mere med maleriet som medie, hvor tydelige motiver og fortællinger, der førhen ellers ...
Læs mere
Selvom Lars Nørgård i en periode i starten af 1990’erne havde arbejdet med abstraktion i sine malerier, hvor figuration og fortællinger skulle elimineres, til fordel for at maleriet i sig selv, penselstrøgene og de mange malingslag kunne træde bedre frem, skiftede han allerede i 1992 retning ...
Læs mere
Forskellige motiver og symboler gentager sig igennem Lars Nørgårds karriere, og i En sild gi’r pote. En torsk går i land. En matros går i fisk fra 1995 genfindes fisken og sømanden, som allerede kunne ses sammen i værket Fisk fra 1986. Titlen og motiverne i maleriet er ikke med til at skabe ...
Læs mere
Lars Nørgårds kunstneriske udvikling og proces har ikke været en kontinuerlig udvikling fra A til B. Lars Nørgård har ikke udviklet én bestemt stil og derefter udelukkende arbejdet med dén fremadrettet. Han har haft et konstant behov for at udvikle sig i takt med den omgivende verden, der ...
Læs mere